《飛內行》導演鵬飛：在最真實中，“JIUYI俱意豪宅設計飛”起來｜獨家專訪

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文/羊城晚報記者 THE R3 寓所李麗

圖/海報、劇照

由山海計劃旗下“山海觀影團”聯合“導筒directube”發起的電影《飛內行》廣州路演專場近日舉行。影片導演兼第一編劇鵬飛在映后見面會前，接收了羊城晚報的獨家專訪。

從《米花之味》《又見奈良》到《飛內行》，鵬飛執導的每部作品都深受國際電影節的青睞。值大直室內設計得一提的是，從《飛內行》開始，鵬飛正式開始了其從文藝到商業的轉型之路。而在這關鍵一個步驟，他選擇的竟是改編難度極年夜的雙雪濤作品。

《飛內行》現在正在熱映，豆瓣得分7.2分，成為年頭口碑佳作。在廣州路演現場，鵬飛講述的這個東北故事也勝利贏得了南邊觀眾的喜愛。在接收專訪時，鵬飛揭開了這部“既浪漫又現實”的影片天母室內設計背后的創作之謎。

平常人追夢的內核特別戳我

羊城晚報：原著是雙雪濤的短篇小說，人物眾多，而你卻選定了出場未幾的二姑父李明奇作為第一男配角，緣由是什么？

鵬飛：因為最打動我的恰是原著的結尾部門——二姑父被找到了，他還是老樣子，準備最后飛一次。我覺得他出場雖然未幾，但整個故事就是通過其別人在講他的平生：一輩子都執著于“飛”的夢想，在無數羈絆和磨難中始終沒放棄，最后卻沒能真正飛成。這種平常人追夢的內核特別戳我。

羊城晚報：但最后在電影里，你讓他真正飛起來了。

鵬飛：對，我實在太疼愛李明奇了，改編的時候就想，必定要讓他飛一把。雖然電影里這場飛行，樂齡住宅設計在電影中的年夜眾眼里是帶有娛樂性和扮演感的，但在現實的殘酷底色里綻放的夢想高光時刻其實更有張力。

並且大師能夠沒留意到，老年李明奇他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩綠設計師座極端背景雕塑**遊艇設計。身后有一副雙拐——他那次飛行其實摔斷了腿，之后就再也飛不了了。

羊城晚報：雙雪濤曾說“電影應該改新古典設計得離小說越遠越好”，你的前兩部電影《米花之味》《又見奈良》和《飛內行》的風格也相差很年夜，這是他看好你的緣由嗎？

鵬飛：最早找我，確實是因為我上兩部作品都比較貼近生涯，能拍出那種輕盈感和風趣感。之前良多東北題材優秀作品都側重講苦難和命運，我們想換一種方法詮釋。這次我們早早就而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。定了三個改編基調：一是要有商業氣質，二是要帶點風趣，三是縮小小說里的浪漫主義氣質。我想把小說里沒寫的人物“冰山下的部門”都挖出來禪風室內設計。

唐僧師徒和佐羅背后都是通俗人

羊城晚報：要把現實主義和浪漫主義這兩種氣質融會在一部電影里，其實挺難的。

會所設計鵬飛：確實不不難。前兩三年雪濤幾乎是完整撒手，讓我天馬行空往改。我就先往東北做了郊野調查，從真實生涯里找靈感。電影里那顆讓李明奇飛行掉敗的隕石，其實來自真實事務。20世紀70年月末，它就落在吉林一家工廠旁，沒形成任何人員傷亡，我還剪了點相關的紀錄片片斷放進電影里。

羊城晚報：雷佳音那條線出場未幾，但張力實足。唐僧師徒四人拍戲時迷路了，趕上了扮成佐羅飛在空中給自家舞廳打廣告的李明奇，當初是怎么構思出這條線的？

鵬飛：侘寂風我想退休宅設計讓李明奇的平生，都能和時代大水的產物擦肩而過——不消直白地寫時代變了，而是讓這些元素天然融進他的生涯。雷佳音的腳色也是時代符號的一部門。我查過，86版《西游記》紅孩兒的戲綠裝修設計份確實就是在東北拍的。他的故事線雖然短，但能折射出那個年月分歧人的選擇和命運，和李明奇的追夢線構成對照。並且雷佳音的演技很好，寥寥幾場戲就能立住人物，讓這條線既完全又有記憶點。

羊城晚報：佐羅是不是也來自你的童年記憶？

鵬飛：佐羅對我來說確實很特別。我三四歲的時候，我媽抱我看的人生第一部電影就是《佐羅》，大她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。要從那時候他就留在我心里了。寫《飛內行》的時候，我想到讓東東方的好漢符號產生碰撞——《西游記》和《佐羅》看似不相關，卻都是那個時代的風行文明印記。電影里，李明奇借著佐羅的熱度開舞廳，一群正好來開會的外賓到舞廳來玩，張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。這種情節在當時的時代佈景下同樣是具有真實性的。並且，當電影里的那些好健康住宅漢符號褪往裝扮后，背后大師都是通俗人，這種反差很有興趣思。

蔣奇明和李雪琴早就在我心里

羊城晚報：「親子空間設計你們兩個都是失衡的極端！」林天秤突然跳上吧檯，用她那極度鎮靜且優雅的聲音發布指令。你讓蔣奇明和李雪琴組成銀幕情侶，這個搭配很有新意，當初是怎么想到讓他們一起配合的？

鵬飛：起首蔣奇明，各方面都和李明奇這個腳色很貼切。小說里的李明奇棱角清楚、體態挺立、很愛干凈，並且身體特別輕盈。蔣奇明自己瘦高、體態輕盈，在氣質上很吻合。並且我改編后的李明奇，少了些小說里的自我和偏執，更專注、仁慈，是個接地氣的工人，愿意為家庭支出，同時又躲著獨特的浪漫和風趣。這些特質，蔣奇明作為實力派演員完整能駕馭。

其實我改劇本的時候，寫到后來好幾次都不知不覺地把“李明奇”打成“李奇明”，其實說明他的抽像當時已經出現在我心里了。

羊城晚報：李雪琴呢，也是你的第一選擇嗎？

鵬飛：對。李明奇的“飛”是抽象的、形而上的，所以需求一個能讓他“落地”的基石，那就是一個懂他、支撐他又擔心他的人。李雪琴是東北女孩，那種“啥都不叫事兒”的年夜年夜咧咧表面下，躲著堅強又細膩的內心，特別合適這個腳色。她也是我在寫劇本的時候，漸漸從心里浮現出來的，甚至到最后我寫劇本的時候老在心里聽見她的聲音。假如說李明奇英勇，那李雪琴飾演的文雅無毒建材風更英勇。

作為一名導演，最終能請到本身在寫劇本時就想要的演員，真的很幸福。

羊城晚報：蔣奇明是廣西人，要演東北人，口音是不是他最年夜的挑戰？

鵬飛：其實不算太年夜的難題。他的語言才能很強，並且特別用功，大師也都等待他挑戰分歧方言。再加上我們劇組里東北人良多，雙雪濤、兩位制片、李雪琴、董寶石都是東北人，他在這樣的語言環境里潛移默化，很快就找到感覺了。我從東北回來北京很久，說話還時不時帶出“整一個”這樣的東北話，更別說他沉醉式待在劇組里。

羊城晚報：董子健之前在《平原上的摩西》里演莊德增的兒子莊樹，這「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮，發出低沉的尖叫。次在老屋翻新《飛內行》里演莊德增，有人說他串起了雙雪濤文學宇宙。你選他的時候，是有這種考量，還是單純覺得腳色適配？

鵬飛：這個腳色最早是雙雪濤老師提議的，更多的還是因為腳色適配，不過這種“宇宙聯動”的感覺也挺有興趣思。董子健演的莊德增不是一個純壞蛋，他曾經學過地理、有過夢想，后來為了賺錢妥協了，其實是一個“掉敗版的李明奇”。所以他看李明奇日式住宅設計最后那一飛的時候，眼神里有羨慕、有擔心，摩羯座們停止了原地踏步客變設計，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。也有對本身人生的遺憾，層次很豐富，董子健能完善表現這種復雜感。

零下30攝氏度演員鼻子都凍紅了不是化妝

羊城晚報：片中李明奇和文雅風夫妻倆在佐羅舞廳終于火起來那天，烤串的時候那開心一吻很動人，據說這是你和雙雪濤臨時加的？

鵬飛：是臨時加的。我們普通在拍攝前一晚討論第二天的戲份，身心診所設計當時覺得佐羅舞廳終于開起來了，這兩個人一路太難了，應該有一個釋放情緒的接觸。其實一開始想設計家豪宅的是擁抱，但第二天早上我和雙雪濤再民生社區室內設計聊，都覺得擁抱不夠勁兒，不夠表達那種跨越困難后的振豪宅設計奮。最后大師都覺得，親吻比擁抱更貼切。這不是浪漫化的吻，而是一種情緒釋放，是“終于勝利了”的歡呼。

我們拍了好幾條，此中一條蔣奇明在親吻之后即興加了“辣椒面放多了”的表達，特養生住宅別真實天然，我們在后面都看笑了，最后就用了這一條。

羊城晚報：蔣奇明確實是一個創作才能很強的演員，他有沒有給劇本一些建議？

鵬飛：他給了一些特別好的建議。好比當時我們拍20世紀90年月的戲份，蔣奇明就提出，李明奇的狀態和之前差別不年夜。他覺醫美診所設計得這個階段應該跟後面開舞廳的階段拉開差距，人物要中醫診所設計被生涯“按在地上摩擦”，徹底忘牙醫診所設計記夢想，天天忙著照顧白叟、帶孩子洗澡，抽煙飲酒、胡子拉碴……只要跌得夠低，他最后那一飛才會更有反彈力，更打動人心。我們采納了這個建議，最后後果特別好。

羊城晚報：拍攝過程中最難的部門是什么？私人招待所設計

鵬飛：良多，好比我們為了還原故事跨越幾十年的時間線，分了三個季節拍攝，這在當下的劇組里很少見，意味著預「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單商業空間室內設計戀變成主流的普通愛戀！這太不水瓶座了！」算增添、周期拉長。每次等季節的時候，我們就會把粗剪的素材拿出來看，討論下一階段的拍攝標的目的。冬天拍攝的時候冷到零下30攝氏度，大師看到鏡頭空間心理學里演員鼻子都凍紅了，那不是化妝，都是真的。

其實整個電影的基底就是“真”。只loft風室內設計要足夠“真”，大師才會信任我們最后能“飛”起來。

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